【48812】《风雪夜归人》面世与反应

  《风雪夜归人》是吴祖光的第三部线年春完结。写的是一个“与抗战无关”的故事，描绘了京戏名伶魏莲生与官僚宠妾玉春寻求“人应当把自己当人”的抱负殒灭的凄惨剧，尖利地揭穿贫富敌对的社会实际。该剧以写实主义的方法体现了人道的觉悟，以此来完成关于那个黑暗时代的批判。该剧最早连载于《戏曲月报》(1943年1月创刊于重庆)第1、2月号上。这个戏的姓名，来自唐诗“日暮苍山远，天寒白屋贫。柴门闻犬吠，风雪夜归人”的最终一句，并以此构成了整个戏的意境。在这部戏中，吴祖光把笔触对准了他自少年时便很了解的京剧艺人身上。整个剧本便是以魏莲生和玉春两人爱情的萌发、迸发、开展和失利为主线而翻开的一个凄惨剧。

  著作的男主角魏莲生，其原型是吴祖光少年时代的艺人朋友刘盛莲。正由于如此，他才干把魏莲生的形象刻画得有血有肉。莲生虽红极一时，遭到各种戏迷的助威，但其实他在戏台上虽然红，在台下可是个苦孩子。莲生的艺人国际和实际国际是不一致的，他日子在戏台的幻象中。他身世于困苦的铁匠家庭，却不敢正视这一实际，在玉春面前竟供认自己是读书人家身世，莲生的敌对和他心里的复杂性借他在台上台下的言行比照得以展示，又通过玉春的层层逼问被逐个分析，刻画了一特性情丰厚的艺人形象。玉春这一人物也很明显。她虽然贵为法院院长苏弘基的四姨太，极受宠爱，可是身世贫穷、被卖为青楼女子、又被苏弘基赎身的阅历使她对自己的实在位置有着清醒的知道——我就觉得我是全国顶不幸的人。正是由于如此，她才干了解莲生并因相同的命运而发生爱情。作者曾说过：“历来我不肯重读自己写过了的东西，那总会给我以无限的懊悔与愧怍，可是今日我是多么惊讶，重读这部《风雪夜归人》却破题儿给了我史无前例的亲热的感觉；我惊讶于那些人物对我如此了解，有我，有你，有他，竟是一些同我了解的人再现。”

  这部戏曲写作于作者居住四川江安时期，因思念北方及北方的朋友，想到写一个有别于早年所写的《凤凰城》和《正气歌》中的英豪，开端写他自己他的朋友他所爱的和他所不会忘掉的普通的人和普通的事。作者在《再记〈风雪夜归人〉》中详细告知了该剧作的酝酿构思进程：所以我常在想了，把那些模糊不清的意念从头冲洗清楚，把时刻同地址从头组织起来；我再借势一点书，借势一点人世的另一些实际；再加上了我看到的，和我正在作的；我整整想了一年半，又写了八个月，才把这又一个习作写完了。便是我借用了一句唐诗，叫它作《风雪夜归人》的。

  这是一个包含前奏、榜首幕、第二幕、第三幕和结束的五幕话剧。剧作的结构极端匀称，前奏和结束部分发生在同一时刻和同一地址，前奏是在苏府的后花园，结束则在紧挨着花园的佛堂，即二十年前玉春的“金房”（她和莲生相会的当地）。这两部分形成了整个戏的标志性气氛——风雪夜归人。在榜首幕，一切人物纷繁上台，局面则错落有致，后两幕的情节，都已埋好了伏线。不仅如此，剧本内部充满了纤细的对应，并衍生出丰厚的意味。如莲生和他的同门师兄李蓉生，后者模糊成了他的影子、他的戏子生命的一种标志——蓉生也曾红极一时，有“神童”之誉，但因演戏时的意外事故不得不脱离舞台而导致命运陡转，约请只能做莲生的“跟包”。正如剧作家自己所说的：“请恕我的斗胆与傲慢，这本戏里没有主角与非主角之分。一切人物，甚至于全场只叫了一句‘妈’的二傻子，都是不可或缺的主角。我的本意是要写一群‘不自知’的好人和几个‘自知’的坏人在实际人生中的形形。”此外，作家在剧本中还有机地融进了传统戏曲的内容：苏家拜寿、莲生唱《尼姑思凡》同“金房相会”主题，以及第三幕《红拂传》同“私奔”主题，形成了典型的“戏中戏”的互文作用。吴祖光的艺术修养与才思同他纯熟特别的京白结合起来，使《风雪夜归人》成了一部诗情盎然的佳作。

  《风雪夜归人》在《戏曲月报》刊载前，就被中华剧艺社拿去排演。通过两个多月的排练后，1943年2月25日开端在重庆抗建堂正式表演。为了扩大影响，表演音讯接连在《新华日报》注销。该剧导演贺孟斧，舞台监督卢业高，艺人有路曦、张立德、项坤等16人，五幕剧。该剧是“国立复旦大学为筹募复旦号滑翔机敦请中华剧艺社第十二次公演”的剧目。虽然该剧与抗战无关，但在重庆戏曲界还引起了不小的颤动。由于该剧以“戏子和姨太太爱情”为首要剧情，被当局以“诲淫诲盗”的罪名制止表演（剧本也制止付印），该剧表演至3月12日后就再无机会表演。沦陷区上海因不受重庆当局制止表演的禁令影响，《风雪夜归人》遭到了上海一些剧社的喜爱。上海同茂演剧社于1944年1月1日把此剧搬上了上海的舞台。导演吴仞之，参演艺人有丁力、丁川、司徒霖等十余人，此剧在上海表演继续20余日，上海的《申报》简直天天有该剧的表演音讯宣布。抗战成功后，重庆政府迫于社会舆论的压力，被逼弛禁此剧。1945年9月15日，新中国剧社以“留念贺孟斧先生”的名义在抗建堂再次公演此剧，艺人有路曦、项坤、伍必端等15人，简直场场爆满，公演一向继续到3月中旬才告完毕。

  1946年春，吴祖光来到上海，担任《新民晚报》副刊《夜光杯》主编。1947年秋，他的剧本《嫦娥奔月》表演后遭到的正告和要挟，被逼避难于香港。在港期间，大中华电影企业公司鉴于《风雪夜归人》面世后发生的广泛影响，托付吴祖光把此剧改编成电影表演。1948年1月8日，吴祖光亲身编剧和导演的电影《风雪夜归人》一起在上海的卡尔登、巴丽、新光、虹光、文明堂会、沪光六家电影院一起上映，凭借《申报》等报刊继续刊登该电影的上映广告，打着“舞台大名剧搬上荧幕”、“红伶终点，豪门奥妙”、“捧角儿的赔了夫人又折兵，当角儿的丧了名节又丧生”等标语招引观众观影。艺人有孙景路、吕玉坤、王斑等，继续放映时刻达两个月之久，颤动整个上海滩。

  《风雪夜归人》宣布以及随后在重庆、上海等地表演之后，在戏曲界引起了较大的颤动，重庆、上海、成都的报刊上不断有批判家对该剧及表演加以谈论。该剧连载时，陈白尘就对《风雪夜归人》宣布了自己的观点，他从社会阶层敌对的方面动身，认同剧作家在剧中所表达的观点，以为奴隶的牢房之门并没有彻底翻开。所以风刮得还不行！还不行，雪也要下得更大才好……人世的罪恶多么需求这无边的风雪来洗刷啊！该剧在重庆表演后，《新华日报》（1943年3月1日）注销了《做一个自在的人——〈风雪夜归人〉书后》的剧评，虽然作者觉得吴祖光没能写出更前进更活跃的典型，但该剧仍是获得到了较高的成果，体现了一个忠诚于日子和实际的剧作者的良知。3月15日，《新华日报》又破例用一整版的篇幅发了《评〈风雪夜归人〉》《风怒的雪花——〈风雪夜归人〉书后》《观〈风雪夜归人〉后创意》《〈风雪夜归人〉的艺人与导演》四篇文章，对该剧体现的主题、结构、表演等进行了谈论，都以必定为主。李健吾（刘西渭）也对此剧给予好评，以为“《风雪夜归人》的力气在宛转，它的成功彻底由于孕育。全戏正文只要三幕，前后共总四天，榜首幕在戏园的后台，第二幕在阔人的小楼，第三幕在戏子的家。前奏和结束发生在同一时刻，全在二十二年后，前者在小楼外边的花园，后者在小楼心境，表里相映，前后照应，正文用倒叙方法，紧凑，恰当，蔚然成一有机的结构。这里有贫民的哀愁，小人的满足，阔人的精致，学子的荒嬉，而动听的更是传奇的局面，同病相怜的接见会面，命运的崎岖。”

  与必定为主的谈论相反，否定降低的谈论也不少。如在《女声》上署名“兰”的戏评《风雪夜归人》中，虽然论者在主题上怜惜该剧，但以为这个戏好像并没有共同的性质，这个剧本好像便是《秋海棠》的前半截。关于该剧的前奏，作者觉得在剧本的编制上是必要的，但由于编者处理的懈怠和不适当，好像就变成不必要的了。紫剑的谈论《风雪夜归人》则更为严峻，他从四个方面临该剧进行了批判。榜首，戏曲的主题是几个概念凑集起来的。第二，故事的结构也显露勉强硬凑的痕迹，特别是前奏肯定没意思。第三，剧中情节也有说不通的当地。第四，作者关于人物特性的描绘都不能使之固定成型。若非在谈论该剧时，以为该剧主题不明。“全剧似乎很难找出一个主题，读彻底剧，咱们的感觉是茫茫然，他没有告知咱们什么，除了二十年中的一个小小的普通故事以外。”虽然剧作家着力于普通的人事的描绘，可是他并没有成功，按常情说，最普通的也往往是最典型的。但他以为作者在《风雪夜归人》中所描绘的人物，却“只要‘普通’，没有‘典型性情’。作者刻意欲写普通，仅仅他对实际开掘得不行，调查得不行，因而所写的不过是普通，而非‘典型的普通’”。关于男女主人公的结局，“我只以为这个处理使全剧多了一点哀愁，可是也多了一点虚幻”。

  《风雪夜归人》面世及表演发生的巨大反应，印行单行本自然是势在必行。由于该剧1943年在重庆被禁，导致《风雪夜归人》居然印行了三种初版别。榜首种是由李健吾经手，经作者在初刊本的基础上作了一番详尽修正后于1944年4月由上海开通书店推出的初版别，列为“吴祖光戏曲集之一”，此版别印行最广，到1949年1月印行至第6版；第二种是重庆新联出书公司1944年10月推出的初版别，有出书广告（载1945年1月12日《新华日报》），文词精当，值得一录：

  本剧讽世贬俗，哀愁凄艳；叙一旧剧红伶与一风尘女子的一段普通的缘由。藉旧时代的社会群像描画人的觉悟；于笙歌丝管，轻颦浅笑的底面，写出世人领会不见的心酸与贫穷。缠绵悱恻，低徊啜泣，深入隽永，荣耀逼人。在渝表演，哄传遐迩，赢得谈论界之至高悠远，群许为可传之作。荏苒三载方得出书，必为热销之书无疑。定价一百五十元。新联出书公司印行。

  第三种是归入“开通文学新刊”丛书，由重庆开通书店1945年9月出书的初版别，叶圣陶还特为重庆版《风雪夜归人》撰写了宣扬广告（载复刊《中学生》第91期），彻底可看作一篇微型谈论：

  《风雪夜归人》这个五幕剧，作者吴祖光先生自己以为是最满足的一部。这由于在这个剧本里作者写的是他最了解的事，是他最喜好的人；并且在这个剧本里作者自己也参预了进去，躲藏在这个剧本的每一个角落里。这个剧本里，作者写一群不自觉的好人在实际的人生里的形形，他们受耻辱，遭轻视，他们贫穷，贫穷……可是尽有些协助朋友，协助跟自己相同受苦受难的朋友的。在卷首作者引了安徒生的话：“尊贵和荣耀埋在尘土里，但真理总有一天能够显出的。”这个剧本虽说是有个凄惨的结束，作者却有真理总有一天能够显出的决心。定价一元二角。